中央车站负荷里约人流车流、沟通巴西南来北往。朵拉于此写信维生，四面八方的文盲涌入，付费代写，写给背叛友人、狱中恋人，写给征婚对象、一夜伴侣。此即表露电影首要象征：交流与沟通。列车是实体交流，书信是虚体沟通，以中央车站／朵拉信摊为核心，辐射出巴西一幅苦难底层浮世绘。本片所以能够通俗而富深意，在于导演成功掌握抽象意指符码化的要领，除了车站，还有宗教。简单而言，这是关于约书亚寻找家庭、寻找根源；朵拉寻找自我、寻找救赎的故事。

如果说，编导将抽象的向善归真具象化为公路旅程，则在后段小镇祭典，再将抽象的公路旅程具象化为通过仪式。电影高潮一幕，成千上百的信众手持烛火、顶礼膜拜，朵拉穿梭其间寻找约书亚，镜头横移、自右而左，数十秒钟，也是一次短小的公路旅程：寻找、洗涤、昏厥、重生。就这么大意指化大意符、小意指化小意符，关于根源／救赎的母题显得自然而亲人，也是何以旅程一路向北，朵拉能够不著痕迹地完成过度的原因──在这一百一十分钟，之于观众，也是一场通过仪式。

而这实体交流困难（从里约到邦热苏斯的千里寻父）一旦打通，则虚体沟通困难（从少年到中年对于生父的傲慢与偏见）亦将迎刃而解。片中提供若干线索参差映照，兼之二人恋母同病相怜，因而朵拉能够一面代理母职，一面梳理自身父女关系。

同时，本片不以公路电影的传统格式为意，甚至主动抛出一则公路隐喻。约书亚问：「为什么搭巴士，我喜欢坐计程车。」朵拉回答，定时定点、定路定线才是人生基底。一方面是角色自我嘲弄（虽然朵拉无意，然而观众不免觉得讽刺），一方面是片型自我解构──拍公路片的人自曝公路片的问题症结，倒也觉得理直气壮。

当二人旅程宛如章回小说，一站一站过去、一集一集过去，最终收到耶稣寄给安娜的信，则展示公路电影／通过仪式亦能兜出一个圆。而朵拉「好久没为自己写信」的百感交集，感的不单是从里约到邦热苏斯，感的还是自己的从少年到中年。

【图片名称】

【资讯】

年分_1999

片长_111分钟

导演_华特萨勒斯

演员_菲南妲蒙特内果、维尼修斯代奥利维拉

管道_DVD