去年金马入围名单揭晓记者会上，曾经有这么一个魔幻时刻：当主办单位宣布年度杰出台湾电影工作者奖落赵德胤时，当下众家媒体先是静默思索，再是会心微笑，最后爆发热烈掌声。诚如颁奖典礼舞台，赵导如此说道：「如果一个除却生存以外毫无梦想的缅甸小孩站在这里，算是一个励志故事的话，那么台湾恐怕是全世界唯一能让励志故事发生的地方。」再没有什么是比一个「缅甸」华侨，终被视为「台湾」电影人，更令人振奋的了。

自幼由母姊含辛茹苦养育成长、资助出国的导演赵德胤，离乱与飘零彷彿宿命一般，是作品当中逃脱不开的母题。一如《再见瓦城》女主角莲青（的父祖一辈）从云南到缅甸、从缅甸到泰国，并且期待从泰国到台湾，失根兰花般的滋味，赵德胤自是能够体悟个中酸楚。因而比起最佳导演，荣膺年度杰出台湾电影工作者，反倒才是最实至名归亦体己贴心的嘉勉。

电影描述缅北华人莲青，为了追求更好的未来偷渡至泰国，结识了另一同乡厂工阿国。二人相濡以沫、相知相惜，却因为「没有最好，只有更好」的企图与欲望，让莲青再度为了追求更好的未来，打算移居台湾。于此，便与一心想著荣归故里的阿国，种下无可挽回的裂痕。

跨国资金／资源已成影坛普遍趋势的如今，影片国籍归属问题日益难解。以《再见瓦城》为例，论资金，来自台缅法德；论导演，是台籍缅甸华侨；论演员，是台湾人饰演缅甸人；论故事，百分之百场景发生在泰国；论幕后班底，更是五湖四海五花八门。因而无论戏里戏外（莲青来台湾、赵导来台湾），本片在在突显国界／国别／国族问题的荒谬。

电影开头一幕，莲青买通「摆渡人」（专门在泰缅边境往来接送偷渡者的专业打手）自河右岸渡向左岸。这个镜头拍得气定神闲、不动声色，几乎无法置信所谓偷渡就是这么轻而易举，不过就是一条河罢了。然而接下来莲青在整部电影里头付出的挣扎、奋斗、尊严，甚至生命，却也都源自于这「不过是一条河」。