上海背景作品

1. 流言

張愛玲不但擅寫小說，散文同樣輕盈流麗，處處可見其譏誚幽默，書寫女人、寫中國人、寫小奸小惡、寫小滋小味，締造無數警句。

援引英語俗諺「 written on the water 」的典故，與《傳奇》同樣， 散文集子也是一語雙關。一面謙稱自 己寫的不過是些瑣碎的風裡言風裡語，一面暗自希望傳布速度能夠讓她 「成名要趁早」哪。

2. 怨女

以〈金鎖記〉為本，改寫擴充而來。麻油西施銀娣為了脫離貧困，自甘嫁給身患殘疾的富家公子。然而上有名正言順 的繼承人大爺，下有揮金如土的公子哥三爺，銀娣的婚姻生活不但沒有愛、沒有性，沒有權，甚至連錢也沒有。

如此欲望匱乏，最終養成扭曲性格， 她要把原先獻給世界的報復，獻給她的兒子媳婦。

3. 對照記

曾經說過：「為什麼我們不向彼此的私生活裡偷偷的看一眼呢？既然被看者沒有多大損失，而看的人顯然得到 了片刻的愉悅？」索性就將家族史攤 開來供人理直氣盛地看一眼。透過一 張張本人的舊照片，附加幾句警醒的眉批，成了張愛玲生前最終一本著作。 自陳寫作素喜採用「參差對照」的她， 在這裡，對照也成了雙關。

4. 小團圓

圖文並茂還不夠，甚至中英雙語多管齊下，以小說形式將家族故事娓娓道來。幽居美國的歲月，時間都投在這 裡了（另有英文版本的《雷峯塔》與 《易經》）。

曾經因為出版與否引發爭議的半自傳性著作，熟悉其背景底細的讀者，多 能從中梳理出情仇脈落。同時可以見出張愛玲晚期寫作風格丕變，不少評論認為結構鬆散、頭緒繁多，實則更像是一種文體實驗 ── 她本人鍾愛的穿插藏閃，平淡而近自然。

香港/上海背景作品

5. 傳奇

初版再版合計收錄十五個中短篇小說，包括以上海為背景的〈紅玫瑰白 玫瑰〉、以香港為背景的〈第一爐香〉 等作，是張愛玲自港大輟學返國以 後，對於上海文壇投石問路的集子。 十五個作品奠定了著名的華麗蒼涼美學，集中描寫夾處在華洋、新舊罅隙中，心態或生態轉變不及的人。印證 了張愛玲的名言：時代是倉促的，已 經在破壞中，還有更大的破壞要來。 上世紀末，《亞洲週刊》邀請學者專 家評選「二十世紀中文小說一百強」， 本書高居第四，僅次於魯迅、沈從文、 老舍。

6. 色，戒

一群愛國學生，籌謀刺殺汪精衛政府要員，王佳芝身先士卒，潛入易先生宅邸以色事人、布下羅網，卻怎知在最終一刻動了真情，一切功敗垂成。 小說經李安導演改編為同名電影，榮獲威尼斯影展金獅獎。

南京/上海背景作品

7. 半生緣

曼楨與世鈞自由戀愛、論及婚嫁，卻陷入了姊姊曼璐的圈套。自幼擔負一家生計下海陪舞的曼璐，一來鞏固婚姻；二來韶華不再，與丈夫聯手設計 囚禁曼楨，繼而誘姦、結婚，再棄婚。 不知情的世鈞唯有另娶他人。

十年過去，恍如半生。兩人歷盡滄桑再度重逢，曼楨也只能嘆道：世鈞， 我們回不去了。

其他背景作品

8. 秧歌

土改過後，金根與月香的飢餓生活並 沒有因此改善。終日見縫插針的幹部、火眼金金的鄰人、作威作福的軍眷，彷彿無處不是眼線。因為各種政 治活動，農民被迫獻上畜生祝賀，竟然一觸即發，釀成燎原野火。事過境遷以後，村民還是繼續餓著。

無論題材與美學，本書一洗過去的華麗張致，誠懇、疏闊、真實，胡適與夏志清給予極高的評價。

9. 赤地之戀

描述劉荃畢業以後，歷經土改三反、 抗美援朝，與三名女子發生愛、被愛、 性愛關係的過程。張愛玲於專訪提及，因為是命題作文，成果自己並不滿意（此一說法後來為事主推翻，認為是採訪者的引導或推論）。

10. 同學少年都不賤

曾經閨蜜的趙玨與恩娟，在時間上， 從少年飄搖到中年；在空間上，從上海飄搖到美國，距離愈拉愈開。如今一個是落魄講師，一個是名門媳婦。 同學相見，卻誰也不給誰相賤的機會。同學會上的自卑與自尊，任誰讀來也心有戚戚。

＃張愛玲所有作品皆由皇冠文化出版有限公司出版

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