获誉为国民作家，影视圈子自然不会放过曹珍二人，

各色各样的续写改写翻拍重拍层出不穷，

是当代对古代、影像对文学、艺术对艺术的致敬。

珍迷红迷自然可以从中获得再次检视的阅读乐趣，

一般读者也可藉由最简便的方式试窥经典堂奥。

电影│理性与感性

尽管珍奥斯汀坐拥六部长篇小说，真正「功成名就」者唯有《傲慢与偏见》，直到一九九五年电影版本《理性与感性》问世，舆论／读者才回过头去重新审视该书价值，再次掀起一波奥斯汀热。电影荣获柏林影展最佳影片，李安的导、艾玛汤普逊的编、凯特温丝蕾的演功不可没。当时贵为影后的汤普逊，完成生涯首个剧本，正在寻觅可能导演人选，正好见到《饮食男女》当中一句对白，几乎跟自己写的一模一样（尤其该片三姊妹，关系也类似《理性与感性》三姊妹），当下除了李安不作第二人想，机缘凑巧，完成了影史杰作。

艾玛汤普逊也成为奥斯卡史上第一个，也是目前唯一一个，连拿表演奖与编剧奖的才女。

年分_一九九五

导演_李安

演员_艾玛汤普逊、凯特温丝蕾、休葛兰

电视剧│傲慢与偏见

无独有偶，同一年英国广播公司《傲慢与偏见》上档，一举超越过去曾经五度翻拍的所有版本（以及之后的电影），成为公认最佳改编。主因在于，该版将女性视角，移转到了伊莉莎白与达西先生分庭抗礼。同时特地挑出原著中的金钱元素加以发挥，这往往是过去众多改编没有注意到的──金钱终究是珍奥斯汀介意所在。柯林弗斯至此成为达西先生的代名词，达西「湿身」场景不单入选为电视史上最难忘的时刻，后续还在各种小说、电影、剧场、现代艺术反覆引用／谐拟／颠覆／再现，影响力可见一斑。

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年分_一九九五

导演_西蒙朗顿

演员_珍妮佛艾莉、柯林弗斯

电视剧│红楼梦

当今中国影坛首席鲜肉杨洋，其出道作品正是北京电视台版本《红楼梦》贾宝玉一角，由善于描绘家宅悲欢的女性导演李少红执导。此剧无论幕前幕后精锐尽出（叶锦添统筹美术服装尤其是最大亮点），然而从筹备过程到上线播出始终争议不断，举凡选角表演、剧本取舍、导演概念、视觉风格、背后角力等等，无一不饱受批评。只怪原著深植人心，几乎人人都是字斟句酌地阅读，每个人心中都有自己的《红楼梦》，然而梦一旦成为现实，那就再也不是梦了。

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年分_二○一○

导演_李少红

演员_归亚蕾、杨洋、蒋梦婕

电视剧│黛玉传

如果说一九九五是奥斯汀大年，那么二○一○则是曹雪芹大年。除却李少红版本以外，还有大刀阔斧删减只剩宝黛恋情的网路剧《黛玉传》。相较前者讲究忠于原典（旁白对白都直接引用原文），后者则是将台词悉数改为不文不白的「琼瑶体」，并且旁添许多枝节。角色更是大胆将贾宝玉变成一个粗犷型男，出现蓬头垢面的落魄造型，引发哗然。然而毕竟是网路剧，多数观众系以「颠覆」的心态看待《黛玉传》，宛如《傲慢与偏见与僵尸》一般，评价相对宽容。

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年分_二○一○

导演_李平

演员_马天宇、闵春晓、邓莎

现代舞剧│红楼梦

已于二○○五年封箱，演出超过千场的云门舞剧《红楼梦》，可能明白面对名著总有不可摆脱的原罪，因而刻意不从形象模仿下手，而是透过春夏秋冬四幕时间轴线，拉开一条贾府兴衰的过程，试图诠释曹雪芹灌注的哲理意涵。于是，舞剧当中没有贾宝玉，只有园子里的年轻人／出了园子的年轻人。园里园外、台上台下、槛内槛外（妙玉与宝玉的戏言）、世俗世外相互牵连，共构而成一个暧昧漫漶的时空。那十二个身穿不同颜色衣服的女子，翩然旋舞出一幅「花谢花飞花满天」的景象，则是对于红楼一梦最具体的注解了。

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年分_一九八三

导演_林怀民

舞者_吴义芳、李静君、张秀萍