「希望生存者们都能安全逃难，祝你们好运。」──《尸速列车》

南韩政府丑闻沸沸扬扬，关于该国的美善与阴暗之讨论再度浮上台面。过去十年韩流大行其道，戏里俊男美女温柔敦厚，在在与戏外的阶级伦理僵化腐败形成强烈对比。相较电视剧尺度呆板（当然也有少数杰作），韩国电影无论反映现实之全面、挖掘真相之勇气，放眼亚洲实属罕见。但却直到《尸速列车》平地一声雷起，台湾观众始对韩国电影整体素质有一初步认识。上映前后，片商行销策略主打「年度最佳爽片」，容易让人忽略《尸速列车》背后真意。透过丧尸与人类、列车与外界、首尔与釜山、现在与明天种种触碰（人类当中又有善恶之分，列车当中又有车厢之别），把诸多角色一路挤压到「人生唯有当下与彼此」的逼仄程度，最终焕发生命的扭曲或光芒。

时间与空间随著观影过程不断收窄，电影的戏剧曲线也如小玉说书层见叠出，几乎容不下一秒喘息（乃至结束前的一分钟，编导也还是加入了让人几乎窒息的插曲）。如此「爽片」获得票房成功并不意外，难得的是自首映以来压倒性的好评，尤其在亚洲国家掀起街谈巷议的风潮，实是因为片中列车像是一微型社会，有著至为典型的父亲／丈夫、长者／智者、富者／权者，甚至典型得不忍卒睹，俨然一出官场现形记。