雍正与干隆虽为父子，两人却有著殊异的审美角度，前者偏爱素雅、后者热衷繁缛；且从雍干两代帝王时期流行的瓷器样式，一同窥探清宫陶瓷审美演变。

伟大艺术背后，必定是精湛的技术。其中干隆皇帝看似「十足土豪」的审美，在三百年后的今日依然话题不断。由于父子俩对美的品味天差地别，甚而衍生出干隆是否为雍正亲生的调侃。 

综览清朝盛世的陶瓷发展，自康熙帝便有长足多元的创新。康熙将西洋传入的珐瑯釉成功烧制于陶瓷上，独步全球；雍正则别出心裁，将文人画的「诗书画印」呈现于瓷器，兼具技术与美学；干隆的「转心瓶」、「锦上添花」，更是工艺的巅峰之作。

工艺炫技，自信大气

身为中国历史上最优渥的「富三代」干隆，继承两代盛世，自然有更多玩转空间；他创烧了举世罕见的「各种釉彩大瓶」（俗称瓷母瓶），集十七种釉彩烧制工艺于一瓶，虽被现代网民比做「集齐 LV、Prada、Versace 的土豪审美」，实则为意欲称傲后世的炫技之作。

从干隆朝许多繁华缛丽的珐瑯彩瓷上，显见鲜明的巴洛克风格，见证了当时中西方的交流与影响。有时文物往往比历史更真实，从干隆陶瓷审美上体现出的，是身为十八世纪最伟大君王，丝毫不以模仿西洋风格为忤的率性，如今看来，何等的自信与大器！

各种釉彩大瓶集十七种釉彩窑烧技法于一身，是干隆炫技之作，现藏北京故宫博物院。© 中新社 

✦ 更多内容请见《旅读中国》2020 年 11 月【穿梭故宫六百年】

✦ 诚品、金石堂、博客来热卖中，或线上火速订购