五十五届金马榜单揭晓，纯种港片持续低迷，台产电影同样在主要奖项显得寥落零丁。不但剧情片、男主角、女主角、新导演只获单数提名，最佳导演甚至无一不是大陆影人，引发热议。尽管如此，诸如新演员、原创歌曲等项目则全由台湾包办，也不难见出在挖掘新血、音乐制作上，台湾持续保有优势。若干「完成度不及、诚意度见长」的独立制作，仍旧抢下几个席次。在这当中，即包括了赛前广受网友看好的《范保德》。

其实每个人的心中都有一个范保德。

萧雅全第三部剧情长片，同样保有「生命中不能承受之轻」的个人风格，于《范保德》当中尤为明显。三条一脉相承的寻父之旅，揉合爱情、外遇、政治、帮派、经济、中年危机与青年危机，一不小心，可能沦为《蓝色蜘蛛网》般的类戏剧。偏偏电影剪辑煞费苦心，剪了又剪、简了再简，将前因后果悉数省略，观众只能从蛛丝马迹当中推敲琢磨，试图还原小镇众人关系。在情节铺展上，《范保德》不采传统反高潮手段，而是直接「去高潮」，营造一个暧昧漫漶的灰色地带，一幅乡间浮世绘，竟而有了推理剧般的观影乐趣。

这样截头去尾的铺陈，不难让人联想到侯孝贤，《范保德》也确实由侯孝贤挂名监制。然而与同样截头去尾、同样侯导监制的《强尼凯克》相比，后者镜头下的台北灵动而有机，有形的运镜与无形的叙事，同样行云流水、环环相扣，那样全然素朴的状态，才印验了「去高潮」之必要。相反地，《范保德》为了呈现命运／血缘造就的轮回因果，故事本身即带有强烈的设计感（比诸父子两人的爱情、友情都有彼此参照的空间），如此一来再行「去高潮」则流于匠气，部分段落甚至力有未逮、捉襟见肘，失落大奖并不意外（仍旧获提名新演员等五个奖项）。

本年金马入围名单台片弱势，是台湾制作环境多年以来高度作者论下的结果。有时天时地利，则有《强尼凯克》的彗星乍现；更多时候，则如《范保德》一般，诚意度见长、完成度不及。

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