五十五屆金馬榜單揭曉，純種港片持續低迷，臺產電影同樣在主要獎項顯得寥落零丁。不但劇情片、男主角、女主角、新導演只獲單數提名，最佳導演甚至無一不是大陸影人，引發熱議。儘管如此，諸如新演員、原創歌曲等項目則全由臺灣包辦，也不難見出在挖掘新血、音樂製作上，臺灣持續保有優勢。若干「完成度不及、誠意度見長」的獨立製作，仍舊搶下幾個席次。在這當中，即包括了賽前廣受網友看好的《范保德》。

其實每個人的心中都有一個范保德。

蕭雅全第三部劇情長片，同樣保有「生命中不能承受之輕」的個人風格，於《范保德》當中尤為明顯。三條一脈相承的尋父之旅，揉合愛情、外遇、政治、幫派、經濟、中年危機與青年危機，一不小心，可能淪為《藍色蜘蛛網》般的類戲劇。偏偏電影剪輯煞費苦心，剪了又剪、簡了再簡，將前因後果悉數省略，觀眾只能從蛛絲馬跡當中推敲琢磨，試圖還原小鎮眾人關係。在情節鋪展上，《范保德》不採傳統反高潮手段，而是直接「去高潮」，營造一個曖昧漫漶的灰色地帶，一幅鄉間浮世繪，竟而有了推理劇般的觀影樂趣。

這樣截頭去尾的鋪陳，不難讓人聯想到侯孝賢，《范保德》也確實由侯孝賢掛名監製。然而與同樣截頭去尾、同樣侯導監製的《強尼凱克》相比，後者鏡頭下的臺北靈動而有機，有形的運鏡與無形的敘事，同樣行雲流水、環環相扣，那樣全然素樸的狀態，才印驗了「去高潮」之必要。相反地，《范保德》為了呈現命運／血緣造就的輪迴因果，故事本身即帶有強烈的設計感（比諸父子兩人的愛情、友情都有彼此參照的空間），如此一來再行「去高潮」則流於匠氣，部分段落甚至力有未逮、捉襟見肘，失落大獎並不意外（仍舊獲提名新演員等五個獎項）。

本年金馬入圍名單臺片弱勢，是臺灣製作環境多年以來高度作者論下的結果。有時天時地利，則有《強尼凱克》的彗星乍現；更多時候，則如《范保德》一般，誠意度見長、完成度不及。

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