八○年代的南臺灣暗潮洶湧，政商、軍閥、省籍、口音，在在是權與錢的隱喻。沒有男人的棠家，不靠尊嚴而靠手段、不憑堅毅而是手腕，在名流權貴之間掙得一席之地，兩個孩子就是棠夫人運籌帷幄的資本，卻也相安無事、歲月靜好。直到某天，友人慘遭滅門，母女仨（乃至周遭各家夫人）心機算計各自浮上檯面，這才發覺，欲望外面還有好大的欲望，世界外面還有好大的世界。導演楊雅喆打造臺灣版本《八美圖》，一部幾乎只有女角的電影，顛覆向來男性為尊的影視娛樂圈。

以結構而言，如此這般局中局、計中計、謎中謎的團塊情節，其實是很陽剛的。君不見以堆疊既定套路、翻轉自設陷阱見長的美韓電影，戲裡清一色男性角色，戲外清一色男性影迷，似乎可以依此推論，女性的思索邏輯、審美品味趨向線性的、善感的。偏偏，編導楊雅喆將此「瞞天過海式」的敘事線路，置放在一個深宮大院，當主外的男性在晚宴上觥籌交錯，主內的女性其實也自成一個宇宙，在微型世界裡玩起了政治遊戲。

不單如此，電影甚至闢出一敘記外層，邀來歌仔曲藝大師楊秀卿飾演說書人。當說書人娓娓道來，則敘記內層的棠家故事便蒙上了浪漫、奇詭、的神采，像是古典志怪小說、像是類主觀電視劇（注），讓一個複雜龐大的劇本體系，變得通俗而市井。於是，核心主旨是權謀、是利益，甚至可以擴大為國族論述的《血觀音》，同樣可從愛恨、私慾角度解讀。

層次儼然的劇本，彷彿一個演技競賽擂台。眾家女角檯面上鬥心機，檯面下拼實力。惠英紅不只扮演棠夫人，還得扮演「棠夫人扮演好媽媽／好乾媽／好名媛／好師母」種種虛假形象。而她口中的反派也不純然是反派，幾場戲裡，有意無意流露身為人母的意識及本能，尤以口誦〈心經〉與〈往生咒〉一幕，有愛與無愛之間，曖昧難辨，建構立體形象與詮釋空間，難度極高，無怪乎即便登場時間是三位要角最短，終究毫無異議摘下金馬，實至名歸。

注：介於新聞與戲劇之間的節目，透過演員詮釋離奇但真實的社會案件，如《玫瑰瞳鈴眼》、《藍色蜘蛛網》

【圖片名稱】

【資訊】

年份_2017

片長_分鐘

導演_楊雅喆

演員_惠英紅、吳可熙、文淇

管道_Netflix

圖片版權_金馬執行委員會