看了舞臺劇版的《繁花》，被青年編劇和導演拎出的一條清晰的線索牽動，幾個年輕人的生長沉浮，臺上的幾小時，竟過了半世紀那麼久，眼見著繁枝盡落，瓦缶與玉一同崩壞，關乎美的音信全無，人的消息夾在問候領袖的安康中，風中散落，一派人間荒寒。含著滿眼淚，找來買了六、七年的小說《繁花》來看，才見名目人物次第分陳，線索繁複，如大賦般俱細鋪排，泥沙俱下。城市的各種夾層，滾滾紅塵，交疊映現出每個千回百折，你來我往人物的前塵往事。沒完沒了的紅塵飯局與自我消耗，礫石岩體般的夾縫，錯落開出稀見的舊時花樹，只一刻，便瞬息寂滅。

小說家金宇澄自言是個說書人，話本章回，故事接著故事，數種人物，生息排布，卅多個章目，新舊交錯。《繁花》卅五萬言，竟出場了一百多號人。多少街談巷議，生命經驗，喬裝打扮，坐落於書中。只是姓名，言語，動作，來推動故事。談話與行為，環境與氣氛，為人物賦形。三個貫穿全書的男青年滬生，阿寶，小毛，各有來自，卻都像是說書人金宇澄的分身，甚至圍繞這三個人物，牽扯出的遠遠近近上百人，也都像是金老師的一根汗毛，吹幻出的芸芸眾生。這種接續舊傳統，說現世故事的新鮮方式，令人沉浸，但密布的雞毛蒜皮、骯髒齷齪的眾生相又幾乎令人生厭，同時亦使人生出對鏡自照的自我羞慚，真是難為情。

多少男女情事，動人的，下作的，戲弄的，莫可奈何的，浮隱在說故事人鋪陳的社會網路中，道德狀況是最先被剔除的理解項。平心而論，如若不是書中那些動人的人與故事，那些如同在一個平面翻弄的社交酒桌上的無聊戲文與利害糾葛，還真是讓人無福消受。但轉念一想，這腐敗而內耗的紅塵實相，不也就是你我正身處的瑣屑世界。即使背過身去，不看，不參與，它也轟鳴喧囂，是浮世最強的音部。而精神，詩意，美，靈性，卻常常被戲弄，被假飾，被辱罵，被損害。金宇澄背負著父輩與自身接踵紛置的遭遇，以沉浮人間六十年的眼目，以「下」，以「繁」，以「褻」，「取悅」眾看官，只因深知，人世不易。開篇就引古羅馬詩人的話，「不褻則不能使人歡笑」，為全書紛紜的猥瑣陰暗找到一個古遠又人性的憑據。

一部漫漶雜陳的長賦，是這些真切的欲望，清潔的舊時刻，定調，並顯現出其終將失落的美與自由的。

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