为什么是片假名不是片真名？

汉代学者将中文造字原则归纳如下：象形、指事、会意、形声、转注、假借。其中假借，指的是「本无其字，依声托事」，借用那些音近的单字，表达无法指称的物事──此举与最初发明日文的方式相同。

万叶时代，日本已经拥有日语，却没有日文，往往是在音近的汉字当中，挑选一个意义勉强相近的词组借代，有时反而比起原意更加贴切。比如春天（Haru）写作「波流」，是不是就有生意盎然的感觉呢？因此，日文字母称为平假名、片假名，因为系假借汉字而来。然而在平假名、片假名出现以前，短歌作者一律使用汉字注音，称之万叶假名。

只是当时毕竟没有「书同文、车同轨」，假借情况混乱，有些像是如今两岸三地音译，同样一个Beckham，台湾叫做贝克汉、大陆叫做贝克汉姆、香港叫做碧咸一样，因此造成《万叶集》解读困难。

樱桃友藏心之俳句

熟悉卡通《樱桃小丸子》的观众，肯定对于爷爷友藏不时迸出的「心之俳句」印象深刻。至今，俳句仍旧是日本至为普遍的诗歌创作形式。因为格律相对宽松、入门相对容易，乃至综艺节目也会以此考验年轻偶像。俳句是一「五七五」音节的短诗，内容以景寓情，必须包括至少一季节用语。比如友藏诗作「一阵秋风起／吹凉了火车便当／哎真是枉然」便是标准范例。

而「五七五」结构是否让大家想起了什么？没错，俳句是从短歌「五七五七七」的头三句脱胎而来，是世界最短的定型诗歌，可谓奈良时代诗歌的变奏。

我看见了一首诗

日本动画导演新海诚作品〈言叶之庭〉，以《万叶集》当中「隐约雷鸣，阴霾天空，即使无雨，我亦留此地」一段作为发想源头。一位高校少年、一位初老教师，总在雨天的公园凉亭相遇，一个才刚立下志向，一个早已失去方向。电影描绘两人在爱情降临之前那种微妙的「恋」的状态（类似《牡丹亭》游园以后的春心萌动、欲言又止）。

而动画〈言叶之庭〉不谈爱只谈恋（Kobi），恋在当时写作「孤悲」，用以形容那种「恋以上，爱未满」的孤独悲伤。电影即以「言叶」（日文词汇，文字之意）象征文字尚未发明、语言难以表达的举步维艰。

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