电影《告白》当年掀起的社会波澜至今罕见，六个主要人物分章辟节，各以第一人称自陈所见所闻，编织而成混合叙事线路的推理故事，不但成为作者标准印记，更影响当代日语小说结构；之于后者，广告导演出身的中岛哲也，大胆采用长达数十分钟女主角滔滔不绝详述来龙去脉的画面，而非一般电影透过数个角色来回对话推进剧情的作法，因而有了莎士比亚一般的神采，却能够持续营造紧绷气氛、留住观众目光，功力可见一斑，最终挺进奥斯卡外语片八强名单。

中学教师森口悠子却在结业当天，对著班上学生发表复仇计画。学期开初，森口的女儿意外溺毙，历经短暂「伤停时间」，她打起精神重返职场，只因案情并不单纯。随著调查逐渐深入，森口发现凶手竟是自家学生，尤有甚者，碍于少年事件处理法的缘故，对方可能不必入监服刑，于是森口决定亲自动手、替天行道。一场「大逆不道」的师徒大战，就在结业式上达到高潮。

日本影坛素来有其校园屠杀题材传统，放眼全球，几乎自成一格。归根结柢，在于透过这个微型社会，以小寓大，辐射外在现实的种种高压与难堪。凑佳苗开创性的小说结构，看似为改编电影筑起一堵高墙，中岛哲也对于影像、节奏、音乐之敏锐触角，却又回过头来搭建起了属于自己的电影语汇。长期拍摄广告短片，因而对于高速运镜、交叉剪辑、流行议题格外娴熟，正巧对上本片凡事讲求速食文化的现代校园，让电影跳脱了原先可能陷入的「音乐录影带感」，而章节之间也能随著主叙述者的不同稍有变化，细节周到。

综观电影人物，举凡变态虎妈下村优子、代课教师寺田良辉，其风格塑造再漫画也没有，容易沦为扁平角色。然而导演索性将计就计，无限放大这类刻板印象，加上演员卖力演出，最终反倒自成一格「荒唐而成荒谬，荒谬而又颤栗」的肃杀气息，同时突显女主角松隆子「哀莫大于心死，心死不如你死」的冷面形象，也意在言外地指出，大人的世界从来并不成熟，相较那些稳扎稳打执行计画的初中学生，青春也不见得只有幼稚。

因为《告白》，无论在推理电影、多线叙事、影像风格，中岛哲也都在日本影坛树立了难以跨越的障碍。往后相似题材的《渴望》、《怒》、《愚行录》或多或少留有缺憾，唯有《听说桐岛退社了》在同样混合线路的原著基础上另辟蹊径，再创日影叙事高峰。

【资讯】

年分_2010

片长_107分钟

导演_中岛哲也

演员_松隆子、木村佳乃、冈田将生

管道_DVD