「我们路上见！」主角芬恩驾著她的露营车，驰骋美国大西部，过程中遇到游牧族琳达梅依、史汪奇，以及鲍勃威尔斯陪伴著她踏出传统社会的框架，探索她的现代游牧人生旅程……。

赵婷以《游牧人生》席卷好莱坞奖季，成为奥斯卡史首位亚裔女性导演得主。然而，赵婷的亚裔／移民身份，恐怕利于相隔一层，从而在人与人、人与物、人与土地、人与宇宙交会的刹那，既不控诉、也不垂怜，只是敦厚静好地反映一种选择。使人会心：是啊是啊，原来也有这样的。

顾名思义，电影聚焦一群既不安居、也不乐业，以车为家、以零工餬口的人们，来往美国各州，藉此远离／嘲讽／反对资本主义。不免令人思考，倘若导演并非华人，主人翁芬恩及其伙伴们的游牧人生，对比她身为房地产仲介的姊夫，其间隐隐约约的冲突与辩证，能不能如现在这般启人深省？正因你我（整个华人社会，亦可能包括赵婷的原生家庭）根深蒂固的人不亲土亲、有土斯有财的观念，才使得homeless与houseless有了更为深刻的彼此辐射。

电影融合职业演员与素人演员，素人以各自的故事上阵，职人以各自的名讳出演（大卫史崔森就叫大卫，法兰西丝麦朵曼就姓McD），虚实界线于是一而二、二而一。细部拆解，如此这般的游牧人生，又有主动被动之别。上一代被产业转型驱逐，下一代被经济结构碾压，有的人是追不上资本主义，有的人是不愿追资本主义，他们物以类聚、天涯沦落，却也因而相濡以沫、相忘于江湖。此刻或许分离，但不必急于道别，因为终归会在路上重遇。

一如所述，本片「既不控诉、也不垂怜」，不单因为赵婷相隔一层，也是因为法兰西丝麦朵曼选角得当，她的无演之演，成就了芬恩的无怨亦无尤。懂得她的影迷知道她以女性主义者自居，不懂得她的影迷也能从她的脸部轮廓、下巴皱折、岁月刻痕、行动姿态略知一二──你可以与之同声感慨，她却不需要你的哀矜疼惜。她自作自受，却也理直气盛，在任何时代、任何社会里，到处是她的家。这个演员是如此，这个角色是如此，这个群体是如此，这个岁月也是如此。

配图版权 ©二十世纪影业

片名_游牧人生

年份_2020

片长_107分钟

导演_赵婷

演员_法兰西丝麦朵曼、大卫史翠森

管道_DVD即将发行