接連兩年，韓片相繼締造在臺賣座新猷，一洗過去「票房毒藥」的形象，讓人見識韓國電影產業的面面俱到。再者，韓片尺度一如朝鮮民族性格，無論影像上或意識上葷腥無忌，遊走情色邊緣者有之，犀利解剖人性者有之，大膽揭露腐敗者有之，坦然面對歷史者有之。一部《我只是個計程車司機》誠懇省視宛如韓版二二八的光州事件，熱血有餘、勇氣可嘉。而「六月民主運動」發生卅週年，電影《一九八七：黎明到來的那一天》則抽絲剝繭，試圖爬梳真相始末。

光州事件後，全斗煥展開將近八年的軍事獨裁統治。任期屆滿之際，為了延續政治命脈，假借小圈子選舉，力拱愛將盧泰愚上位。此舉引爆全韓人民不滿，遊行示威不斷。為了弭平爭議，盧泰愚宣布解除擴大戒嚴、釋放異議人士、總統全民直選，史稱六月民主運動。然而運動背後，卻是諸多青年義士的頭顱熱血層層疊疊而來，電影透過多線敘事，釐清事件現場頭緒，畢竟歷史從來不是點對點式的一觸即發，任何看來微不足道的線索，引信交叉以後都足以點燃時代脈動。

相較日本電影氣氛取勝，韓國電影向來具備牢不可破的密實劇本。《一九八七》捨棄盤根錯節的插敘剪輯，眾家角色輪番登場，宛如大隊接力。全片起於熱血法官崔桓，終於學運幹部李韓烈，不同階段擁有不同主角，紀傳體一般描述眾人內心曲折，相互映射，構成歷史切面。並且，前半主角或會在後半以配角之姿再度登場，隱喻時代／時事的錯亂紛雜、環環相扣，絲毫不顯紊亂之餘，猶能讓形式契合主題，演員各司其職，沒有主從之別，只求作品完整而有機。

電影文本以外，幕後花絮同樣動人。籌備期間，正值傳聞韓國藝文界封殺名單流出之時（謠言總統握有一份「反動」勢力名單，列名者參與的作品將不獲政府補助，甚至遭到清算），演員姜棟元不畏壓力率先表態加盟，隨後金倫奭（奭音士）、河正宇登高一呼，促使電影完成。而姜棟元為飾演學運幹部李韓烈，三番兩次拜訪本尊母親，李母送上親手製作的泡菜予劇組，一句「既然你演了我的兒子，就是我的兒子了」蔚為佳話。正是這麼一點一滴的小事，累積起來，如同電影說的那樣，會在廿年後、卅年後，變成一段歷史也不一定吧。

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