在一個無人知曉的夏日清晨，東京都內穿梭著四個為生活奔忙的孩子，頂大的一個不過才十二歲，就必須面臨採買清掃、開支用度種種家庭細瑣。他們在社區公園輪流洗澡洗衣，在便利超商乞討過期食物，只因某天媽媽不告而別，又害怕求助社福團體會讓彼此被拆散寄養，長子阿明兼負起照顧三個「同母，父皆異」弟妹的責任，縱使過著餐風露宿的生活，只要四個人在一起，就是最好的日子。

電影改編日本真實社會案件，是枝裕和卻刻意避開故事中殘酷疏離的部份，轉而大篇幅著墨長子為弟妹們打造的溫馨城堡。儘管如此，影片後座力驚人，點滴片刻在在醞釀成巨大的婉轉低回。

「對於任何角色都能設身處地」，這是是枝裕和電影之所以婉轉動人的重要利器。環顧過往作品，鮮少出現韓劇那些面目可憎的千刁萬惡，取而代之的是人皆有之的小奸小壞。比如《無人知曉》拋兒棄女的母親，或許是眾多作品中最「窮凶惡極」的角色了，卻又在一場與長子的面談當中，回歸一個追求幸福的單純女子的身分。諸如此類的人性陰影儘管難於啟齒，卻因為是枝裕和的理解寬容，讓觀眾個個都心有戚戚。

是枝裕和中期作品幾乎都投注在孩子身上，相較於其他編導總以「自以為是」的兒童視角出發，是枝似乎不忘童稚時期種種徬徨、欲望、衝動或是理智，一如他始終耿耿於懷父親曾對他訴說自己在高雄生活的童年。因而在他電影裡，孩子從未被賦予無理取鬧、幼稚短淺的形象，相反地，他們擁有屬於這個年紀獨有的壓力、困擾與悲傷。而這些大人看來微不足道的「小確不幸」，卻因為是枝裕和的莫忘初衷、將心比心、設身處地，讓這些小小的生命變得如此堅定而強大。

是枝裕和作為兒子、作為丈夫、作為父親，自然能將電影裡的父子／祖孫情誼描繪得澄澈通透，然而真心背後，卻有若干阻礙橫亙在前，彼此間的關係並非外界想像那樣父慈子孝。《無人知曉》當中那三位缺席的父親，彷彿由是枝裕和幕後暫代。一個導演能夠導到讓演員認他作父親，一個演員能夠演到讓導演透過鏡頭傳遞悲憫慈愛，那是多麼電光石火、天時地利的瞬間啊！

【圖片名稱】

【資訊】

年分_2004

片長_141分鐘

導演_是枝裕和

演員_柳樂優彌、YOU

管道_Netflix

圖片版權_傳影互動